Gabriel Fauré - Cuarteto de piano en Do M op 15 [Vinilo] CL13

1879 年 に 完成 し た ピ ア ノ 四重奏 曲 第 1 番 は 初期 の 代表作 で あ る ヴ ァ イ オ リ ン と オ ー ケ ス ト ラ の た め の 未 完成 の 協奏曲 の 後 に 子

第1 楽 章 ア レ グ ロ · モ ル ト ·モ デ ラ ー ト は ピ アノ と 弦 が 力強 く 響 き 情 熱 的 な 旋律 で 始 ま り8小 節目 の ピ ア ノ の クロ マテ ィ ッ ク· ス ケ ー ル に よ り 弦の 鋭 さ を 協調 し な が ら 調和. 変 ホ 長 調 の 静 け さが 第2 主題 の ハ 長 調 と 対 比 に な っ て い ま す。 こ の 3 つ の 要素 は 簡潔 さ と 自由 を 表 す 模範 と な り ま す。

第2 楽 章 ス ケ ル ツォ.フ ォ ー レ の ス ケ ルツ ォ は リ ズ ミ カ ル と 軽 快 な メ ロ デ ィ で と て も ユ ニ ー ク で 魅力 的 な ケ ル ルォ の 代表 格 で す. 軽 快 さ や 遊 び 心 のあ る 感性 と 繊 細 さ を 完 璧 に 組 み 合 わ せ た「ス ケ ル ツ ォ」 の 意味 を 私 達 に 理解 さ せ せれ る 素 晴 ら し い 音 楽 家 で あ る こ と が 分 か り ま す。

第3 楽 章 ア ダ ー ジョ.絶望 と 希望 の 両 方 を 持ち, 優雅 で 敏感 な フ ォ ー レの 魂 に 浸 る よ う な ム ー ブ メ ン ト で す. 深 い 哀愁 が 漂う ア ダー ジ ョ は ゆ っ た り と し た ピ ア ノ と 弦 の 調和 が16 小節 以降 に 続 く 悲痛 を 表現 し 66 小 節目 に も 再現 さ れ 、 ピ ア ノ は 再 び の のー モ ニ ー へ と 変 化 し ま す。

第4 楽 章 ア レ グ ロ ・ モ ル ト。 最終 楽 章 は フ ォ ー レ の 最高 傑作 の ひ と つ で す。 生命力 と 情 熱 が あ ふ れ た こ の 楽 章 で

ド リ ーは1891 年 か ら 1896 年 に か け て ド リ ー ・ バ ル ダ ッ ク (後 に ド ビ ュ ッ シ ー 夫人 に な る 予 定 だ っ た) の た め

伴奏 の 力強 い タ ッ チ が 強調 さ れ た 甘 く 柔 ら か な 第1 曲 守 唄。 第 2 曲 ミ ・ ア ・ ウ は 家 の 猫 を 見 つ け た と き の よ 曲 ズ曲 ズ 曲 ズ 曲 ズ 曲 曲 曲 曲 曲 分 音符 の 伴奏 で 転 調 して い き ま す. 第 4 曲 キ テ ィ ー · ヴ ァ ル ス は 空中 で 回る よ う な カ リ ス·ワ ル ツ を 連 想 さ せま す. 第 5 曲 優 し さ は 純 粋 な音 楽 の 本質 が 豊 富 で す. 変 調 を 用 い た 素 晴 ら し い フ ォ ー レ の 傑作 す す。

第6 曲 ス ペ イ ン の 踊 り は フ レ ー ズ が 時 に は 叙 情 的 で 時 は 情 的 な 典型 的 な イ ベ リ ア の 世界 に 導 き ま す。

ル イ ・ マ テ ィ ー ニ

Cuarteto de piano n. ° 1 → ピ ア ノ 四重奏 曲 第 1 番

Dolly → ド リ ー

Henriette Puig-Roget → ア ン リ エ ッ ト ・ ピ ュ イ グ ＝ ロ ジ ェ